Percepção Cromática

A Percepção é global e baseada em padrões e regras:
Princípios;
Totalidade;
Isomorfismo (experiência consciente e atividade cerebral);
Lei do fechamento;
Lei da Similaridade;
Lei da Proximidade;
Lei da Simetria;
Lei da Continuidade.

Artes visuais

Arte, geralmente é entendida como a actividade humana ligada a manifestações de ordem estética, feita por artistas a partir de percepção, emoções e ideias, com o objectivo de estimular essas instâncias de consciência num ou mais espectadores, dando um significado único e diferente para cada obra de arte.

A mensagem - Na teoria da comunicação, a mensagem é a manifestação física da informação produzida por uma fonte de informação e que se destina a alguém. Na prática, todo o texto escrito que se envia a alguém ilustra uma mensagem, concebida como um conjunto organizado de signos linguísticos. A ideia de sequência ordenada é também exigida na cibernética, onde o conceito representa uma sequência simples de sinais binários.
O suporte físico da transmissão de uma mensagem escrita ou falada é o canal de comunicação, que hoje se multiplica pelo computador, pelo telemóvel, pela rádio, pela televisão , pela imprensa escrita, pela correspondência epistolar, etc. A teoria da comunicação ignora o significado intrínseco da mensagem, pois o que avalia nesse processo de transmissão é uma forma de comunicação e não um contéudo interpretável. A forma de comunicação está sujeita a variações de código e de condições de optimização da transmissão.
Nas teorias da comunicação linguística, em particular a partir dos estudos influentes de Roman Jakobson, todo o processo de transmissão e recepção de mensagens se reduz a um mecanismo de codificação e descodificação. A compreensão do acto sémico que a transmissão de uma mensagem ilustra depende em grande parte da capacidade de um sujeito dominar o códigos envolvidos na comunicação, que só é considerada concluída com a total descodificação ou identificação do código utilizado na transmissão da mensagem original.
Se a comunicação linguística necessita de ser activada por um processo de codificação/descodificação, entende-se que a função essencial da linguagem é a transmissão de informação entre indivíduos que partilham o mesmo código numa determinada situação de comunicação.
Dos seis factores constitutivos que Jakobson identificou neste processo, a mensagem ocupa o lugar central, constituindo o motor de todo o processo de comunicação, que pode ser afectado de diferentes formas conforme os usos da linguagem.

Dinâmica de Contrastes

O contraste esta subdivido em 4 tipos, que são:
Contraste de Escala;
Contraste de Forma;
Contraste de Cor;
Contraste de Tom.

Contraste de Escala - A distorção da escala, pode chocar o olho ao manipular à força a proporção dos objectos e contradizer tudo aquilo que, em função da nossa experiência, esperamos ver. A idéia ou mensagem deve ser lógica ao usar esta técnica. Tem de haver um motivo racional e específico para a manipulação de objectos. Por exemplo, ao colocarmos a maçã maior e em primeiro plano, podemos estar a dar uma
sensação de destaque. Mas ao colocarmos este objecto desta forma sem nenhuma intenção, o resultado trará desconforto visual e fará com que a sua composição perca a harmonia.


Contraste de Forma - Por meio de uma composição antagónica, ou seja, que tenha opostos, a dinâmica do contraste poderá ser prontamente demonstrada em cada exemplo visual básico que dermos. Se o objetivo for atrair a atenção, a forma regular, simples será dominada pela forma irregular, imprevisível. Ao serem justapostas, as texturas desiguais intensificam o caráter único de cada uma.
A função principal desta técnica é aguçar, por meio do efeito dramático, mas ela pode, ao mesmo tempo e com muito êxito, dar maior requinte à atmosfera e às sensações que envolvem uma manifestação visual.


Contraste de Cor - O tom supera a cor em nossa relação com o meio ambiente, sendo, portanto, muito mais importante que a cor na criação do contraste. Das três dimensões da cor (matiz, tom e croma), o tom é a que predomina. Depois do tonal, talvez o mais importante contraste de cor seja o quente-frio, que estabelece uma distinção entre as cores quentes, dominadas pelo vermelho e pelo amarelo, e
as frias, dominadas pelo azul e pelo verde. A gama azul-verde sempre foi usada para indicar distância, enquanto a qualidade dominante da gama vermelho-amarelo tem sido usada para expressar expansão. Essas qualidades podem afectar a posição espacial, uma vez que a temperatura da cor pode sugerir proximidade ou distância. O contraste complementar é o equilíbrio relativo entre o quente e frio.


Contraste de Tom - Podemos ter contrastes entre tons. A divisão de um campo em partes iguais pode demonstrar um contraste tonal, uma vez que o campo é dominado pelo peso maior, ou seja, o tom mais escuro. No caso, branco e preto, a sensação é de que o preto domina a maior área.

Teoria de Gestalt

A teoria de gestalt ( gestaltismo), ou psicologia da forma, nasceu por oposição à psicologia do século XlX, que tinha por objecto os estados da consciência. Köhler e os seus companheiros vão criticar, concretamente, wundt que, tomando o modelo das outras ciências, procurava decompor os processos mentais nos seus elementos mais simples. se a filosofia analisava os órgãos, decompondo em tecidos e células, a psicologia deveria decompor os processos conscientes nos seus elementos constitutivos e enuncias as leis que regem as suas combinações e relações. os elementos mais simples seria as sensações que, associadas, somadas, constituiriam a percepção.

As quatro teorias da teoria de gestalt são:
a)Tendências à estruturação - Conceito desenvolvido pela Psicologia da Forma. Explica-se pela propensão natural do ser humano a organizar ou estruturar os diferentes elementos que se lhe deparam. Tendemos a agrupar elementos que se encontram próximos uns dos outros ou que são semelhantes.

b)Segregação figura-fundo - Conceito desenvolvido pela Psicologia da Forma. Explica-nos que percepcionamos figuras definidas e salientes que se inscrevem em fundos indefinidos. Não se podem ver objectos sem separá-los do seu fundo.


c)Pregnância - conceito desenvolvido pela psicologia da forma. Por pregnância das formas, entende-se pela qualidade que determina a facilidade com que percepcionamos figuras. Percepcionamos mais facilmente as boas formas, ou seja, as simples, regulares, simétricas e equilibradas.


d)Constância perspectiva - Conceito desenvolvido pela psicologia da forma. Traduz-se na estabilidade da percepção. Existem três grandes tipos de constância: a da grandes, a da forma e a constância da cor. A constância perceptiva é particularmente importante porque, graças a ela, o mundo surge-nos com relativa estabilidade.

Elementos básicos da comunicação visual

Ritmo é o tempo que demora a repetir-se um qualquer fenómeno repetitivo, mas a palavra é normalmente usada para falar do ritmo quando associado à música, à dança, ou a parte da poesia, onde designa a variação (explícita ou implícita) da duração de sons com o tempo.


Equilibrio - Diz-se que uma imagem está equilibrada quando todos os elementos que a compõem estão organizados de tal forma que nada é enfatizado. Este equilíbrio pode ser dinâmico ou estático, dependendo do movimento gráfico da imagem.


O contraste é a diferença de propriedades visuais que faz com que um objecto se distinga de outros objectos e fundos. Na percepção visual do mundo real, o contraste é determinado pela diferença de cor e brilho do objecto. Como o sistema visual humano é mais sensível ao contraste absoluto, podemos entender o mundo da mesma forma, independentemente das enormes mudanças na iluminação.

Elementos básicos da comunicação visual

Os elementos básicos da comunicação visual são:
1-O Ponto
2-A linha
3-Textura

Ponto - é a unidade de comunicação visual mais simples e irredutível quanto a sua dimensão.
Os pontos são úteis em qualquer tipo de desenvolvimento de um projecto visual.


A linha foi criada através do Ponto, são tão próximos um do outro que é impossível identifica-los individualmente. A linha é muito usada para descrever algo, trata-se de um procedimento artificial.


A Textura - É o elemento visual que com frequência serve de substituto para as qualidades de outro sentido, o tacto. Todos os elementos visuais são capazes de se modificar e se definir uns aos outros. No campo visual, seria a relação de dimensões entre duas ou mais formas.

Introduçao ao Alfabeto Visual/ Caracter e conteudo

O alfabeto visual tem 3 princípios fundamentais que são:
•A sombra projectada é sempre mais intensa que a sombra no próprio objecto.
•A luz directa produz uma sombra mais contrastante do que a luz difusa.
•A sombra projectada sobre uma superfície curva apresenta gradação.

Com o alfabeto visual o pintor pode também criar a ideia de distância utilizando as cores, ou seja, colocando cores mais intensas em objectos mais próximos e um véu azulado que intensifica a ideia de afastamento nos objectos de fundo. O efeito de espaço pode ser definido também pelo desenho com maior detalhe dos objectos mais próximos.

2 - Guião (Continuação)

Planificação

Sabendo que um filme é composto por series de fatias de espaço e de tempo, foi construído um significado associado à noção de decapagem:

1. A planificação por escrito de cada cena do filme, com indicações técnicas mais detalhadas;
2. O conjunto de escolhas feitas pelo realizador aquando da filmagem, envolvendo planos e possíveis cortes;
3. A execução mais intima da obra acabada, resultante da convergência de uma fatia no espaço e de uma fatia no tempo.

A decapagem de um filme é um processo que se inicia na planificação, que se concretiza na filmagem e assuma uma forma definitiva na montagem.

Guião técnico da Rádio e na TV

A rádio e a TV são canais que se envolvem na composição e veiculação de programas jornalísticos, desportivos, etc., excepto nas actividades reservadas a jornalistas e actores. Estes canais também criam a programação da respectiva emissora, produzem e editam programas. A produção destes canais é que orientam a construção de cenários e a contratação da mão-de-obra.

2 - Guião

Adaptação Literária

A adaptação literária é quando adaptamos uma obra literária para outro género (para filme, teatro, etc.) ou para encurtar a historia de maneira a faze-la com um elenco menor, sem que esta fique fora do contexto.

Sinopse

A sinopse é um resumo de uma história de um livro ou filme, com o objectivo de dar ao espectador uma perspectiva daquilo que o filme ou livro têm para oferecer. Não inclui detalhes do trabalho, porque a sinopse também poderá servir de efeito de teasing para que o espectador seja atraído a ver o trabalho realizado.

O argumento documental e de ficção

A ficção é o meio utilizado para criar narrativas com base no imaginário, a narrativa pode também ser baseada em factos reais, mas sempre com elementos irreais ou imaginários, caso contrario não a poderíamos chamar de ficção.

O documentário, ao contrario do que acontece com a ficção, explora apenas a realidade. Pode ser uma representação enganosa da realidade, mas centra-se essencialmente naquilo que a realidade exprime.

O guião por cenas

Qualquer que seja o grau em que o realizador haja estado implicado nas cinco primeiras fases da preparação do guião, é fundamental e necessário que se tenha consciência do papel decisivo que lhe compete desempenhar nesta etapa e nas subsequentes. Consiste basicamente em converter a sequência dialogada em algo bastante semelhante ao plano geral. A cenas principais são unidades de acção autónomas, um pouco como nas cenas de Shakespeare, mas, quanto à duração, esta poderá abranger um par de segundos, 10 minutos, ou ainda mais. Nesta fase, ainda não se dividem as cenas em grandes planos, planos longos, etc. O guião por cenas pode servir inicialmente como documento de trabalho para as fases iniciais de casting, concepção de produção, calendarização (desde que não tenha sido imposta previamente), e na orçamentação.